{"id":3183,"date":"2021-11-04T17:00:00","date_gmt":"2021-11-04T20:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/lalinternaweb.com\/?p=3183"},"modified":"2021-11-03T21:22:55","modified_gmt":"2021-11-04T00:22:55","slug":"apuntes-sobre-el-origen-del-punk-londinense-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lalinternaweb.com\/?p=3183","title":{"rendered":"Subcultura juvenil y clase social<\/span>
Apuntes sobre el origen del Punk londinense"},"content":{"rendered":"\n

En esta segunda entrega, analizamos c\u00f3mo la subcultura expresa una salida a un conjunto espec\u00edfico de circunstancias, de problemas y de contradicciones concretas. El punk originario nace y fluye sobre una base de combinaciones e influencias que incluyen puntos de ruptura y continuidad con lo parental<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0Por Javier Becerra<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Las subculturas juveniles son concretas pero tambi\u00e9n ideol\u00f3gicas, combinando ambas cuestiones en su interioridad. No son puras ni infalibles. Est\u00e1n inmersas en las relaciones sociales del capitalismo, sus miembros las absorben por m\u00faltiples canales y, fundamentalmente, est\u00e1n sujetas al cambio hist\u00f3rico. No pueden salirse del circuito de producci\u00f3n y reproducci\u00f3n de las propias condiciones impuestas por el capital y por ese motivo solo logran unir desde el plano simb\u00f3lico la fragmentaci\u00f3n de su clase social de origen.<\/p>\n\n\n\n

Las subculturas como el punk fueron representaciones de otras representaciones de clase, que al tomar elementos de una fotograf\u00eda de la clase trabajadora en un momento hist\u00f3rico determinado culmina expresando aspectos de esa clase. Todas sus pr\u00e1cticas tendr\u00e1n resonancias de ella.  Lo que nunca sucede con estas subculturas, es que mantengan una coherencia absoluta y una plena correlatividad con la clase. Plantear esto representa una distorsi\u00f3n vulgar de un fen\u00f3meno cultural del tipo \u201csi es de extracci\u00f3n obrera entonces debe encarnar al 100% determinados valores\u201d. Esta es una visi\u00f3n t\u00edpica de quienes ven a la clase obrera como portadora de una verdad absoluta y trans-hist\u00f3rica anulando todas las particularidades de un fen\u00f3meno cultural. Lo que suceder\u00eda si tomamos al punk como la pura reencarnaci\u00f3n de los valores tradicionales del proletariado londinense.<\/p>\n\n\n\n

Vale destacar que la vida se expresa en constante movimiento y actualizaci\u00f3n que se contiene en su propia reproducci\u00f3n. Una clase social no es un objeto est\u00e1tico. En el caso brit\u00e1nico se puede observar cambios importantes: una clase obrera casi congelada en el Siglo XIX previo a la Segunda Guerra Mundial; una clase obrera inmersa en la \u201cmovilidad social ascendente\u201d durante los primeros 15 a\u00f1os posteriores a la guerra; una clase obrera golpeada por la desocupaci\u00f3n y la inflaci\u00f3n y mixturada con miles de inmigrantes llegando a la d\u00e9cada de 1970.<\/p>\n\n\n\n

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La subcultura expresa una salida a un conjunto espec\u00edfico de circunstancias, de problemas y de contradicciones concretas. En el cuadro de crisis de la econom\u00eda brit\u00e1nica y del importante impacto que esta tuvo sobre los trabajadores, el punk originario nace y fluye sobre una base de combinaciones e influencias que incluyen puntos de ruptura y continuidad con lo parental. Absorbe elementos culturales que estaban aparentemente \u201cbloqueados\u201d o abandonados, como tambi\u00e9n otros que no estaban bloqueados, y los combina con la influencia de la clase trabajadora inmigrante y fen\u00f3menos de otras capas sociales aportados por los medios masivos de comunicaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

El punk hace equilibrio entre las concepciones mitol\u00f3gicas construidas en torno a la clase obrera y las exigencias concretas de su supervivencia material. Esto se traduce en una contradicci\u00f3n permanente entre la exageraci\u00f3n y la anulaci\u00f3n de las influencias de clase, entre su negaci\u00f3n y su reducci\u00f3n a la condici\u00f3n de parodia. Todos estos aspectos ser\u00e1n fundamentales para comprender al punk en su esencia completa. El problema de la t\u00e9cnica, de los medios para producir y reproducir la creaci\u00f3n art\u00edstica, la relaci\u00f3n con \u201ccompa\u00f1eros de ruta\u201d provenientes de otros \u00e1mbitos culturales o subculturas, la relaci\u00f3n con lo pol\u00edtico, etc., se enriquece con la reflexi\u00f3n de la relaci\u00f3n del Punk con la clase.<\/p>\n\n\n\n

El punk originario londinense tendr\u00e1 como base de desarrollo el territorio, es decir el barrio. Pertenecientes a familias obreras son expulsados de la vida fabril por la recesi\u00f3n econ\u00f3mica de la \u00e9poca. No pasar\u00e1n de la escuela de la f\u00e1brica ni estar\u00e1n afiliados a sindicato alguno. Oscilar\u00e1n entre la desocupaci\u00f3n y el trabajo precario e informal; muchos vivir\u00e1n del seguro social propio o de sus padres. El desempleo pas\u00f3 de ser casi inexistente a un 4% en 1970 escalando al 8% en 1975. La escuela tampoco ser\u00e1 un \u00e1mbito de contenci\u00f3n durante mucho tiempo, ya que las propias caracter\u00edsticas del sistema educativo brit\u00e1nico resultaban expulsivas. La famosa Ley Butler de 1946 -muy reivindicada por los laboristas- segu\u00eda siendo sumamente elitista y en el mejor de los casos conten\u00eda a los adolescentes de clase obrera tan solo hasta los 15 a\u00f1os, edad a partir de la cual pasaban a engrosar las filas del ej\u00e9rcito de desocupados (la medici\u00f3n de la desocupaci\u00f3n en Gran Breta\u00f1a se comienza a medir a partir de los 16 a\u00f1os).<\/p>\n\n\n\n

El barrio, aparec\u00eda entonces, como el \u00e1mbito de sociabilizaci\u00f3n y de desarrollo de las inquietudes de estos j\u00f3venes. En el barrio se tej\u00edan distintas relaciones que se ver\u00edan reflejadas en el punk como movimiento: el v\u00ednculo con los inmigrantes antillanos (tambi\u00e9n desocupados o precarizados) y la influencia de la cultura afrodescendiente, como tambi\u00e9n el v\u00ednculo con subculturas previas desarrolladas en d\u00e9cadas anteriores.<\/p>\n\n\n\n

Es precisamente esta ubicaci\u00f3n territorial la que permite se\u00f1alar con mayor claridad el origen social del n\u00facleo fundacional del Punk ingl\u00e9s. Hay un contexto tambi\u00e9n, el del fracaso estrepitoso de los \u201c30 a\u00f1os gloriosos del capitalismo\u201d. El punk podr\u00eda ser definido como un hijo directo de ese fracaso y su historia parece claramente asociada a ello. El impacto de la crisis en los barrios ser\u00e1 el escenario de fermentaci\u00f3n del movimiento.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPero por qu\u00e9 Londres<\/strong> y no otras ciudades con mayor concentraci\u00f3n obrera como por ejemplo Birmingham<\/strong>? Londres es una ciudad cosmopolita que permiti\u00f3 la combinaci\u00f3n de influencias culturales. Como ya se\u00f1alamos, la influencia de inmigraci\u00f3n antillana ser\u00eda fundamental en la conformaci\u00f3n de las nuevas subculturas juveniles en la segunda parte de los \u00b470. Por otra parte, Londres es la cuna de la subcultura juvenil brit\u00e1nica permitiendo una mayor diversidad de movimientos y grupos y una mayor din\u00e1mica en la transformaci\u00f3n de las mismas. Ciudades como Birmingham, basti\u00f3n del heavy metal, tendr\u00e1n menos intercambio cultural con la inmigraci\u00f3n y mayor influencia de lo rural y folcl\u00f3rico.<\/p>\n\n\n\n

Presentamos un listado de bandas y sus barrios o localidades de origen o referencia:<\/p>\n\n\n\n

  1. Brixton: The Clash<\/strong><\/li>
  2. Clapman: Uk Subs<\/strong><\/li>
  3. Croydon: The Damned<\/strong><\/li>
  4. Bromley: Siouxie, XRay Spex.<\/strong><\/li>
  5. Lewisham: The Business<\/strong><\/li>
  6. East End: Cock Sparrer, Cockney Rejects, 4 Skins.<\/strong><\/li>
  7. Islington: 999<\/strong><\/li>
  8. Finchley: Eater<\/strong><\/li>
  9. Chelsea: Sex Pistols, The Chelsea, Generation X.<\/strong><\/li>
  10. Northolt: The Ruts<\/strong><\/li>
  11. Hersham: Sham 69<\/strong><\/li><\/ol>\n\n\n\n

    Predomina la zona sur de Londres y East End<\/strong>: la zona del centro, aunque m\u00e1s comercial, era la zona de circulaci\u00f3n social de los punks por fuera de sus barrios de origen; el sur con fuerte presencia inmigrante; el East End, zona portuaria y ferroviaria arruinada por la crisis y cuna de fuertes contradicciones en la clase obrera por influencia del Frente Nacional<\/strong>. Otras bandas importantes de la \u00e9poca originaria del punk ingl\u00e9s ser\u00e1n Crass <\/strong>en Essex,<\/strong> ciudad portuaria muy cercana al sur de Londres, The Jam<\/strong> en Surrey<\/strong>, cercano al suroeste de Londres y Buzzcocks<\/strong> en El Gran Manchester<\/strong>. T. V. Smith<\/strong> y Gaye Advert<\/strong>, fundadores de The Adverts<\/strong> se trasladaran de Devon <\/strong>a Londres<\/strong> en los a\u00f1os 74\/75.<\/p>\n\n\n\n

    Compartimos una Playlist con el sonido rebelde, desolador y furioso de las agrupaciones que conformaron el Punk londinense:<\/p>\n\n\n\n

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