{"id":3235,"date":"2021-11-23T16:15:00","date_gmt":"2021-11-23T19:15:00","guid":{"rendered":"http:\/\/lalinternaweb.com\/?p=3235"},"modified":"2021-11-23T13:46:33","modified_gmt":"2021-11-23T16:46:33","slug":"la-prensa-de-los-que-nada-sabian","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lalinternaweb.com\/?p=3235","title":{"rendered":"Punk y Fanzines<\/span>
La prensa de los que nada sab\u00edan"},"content":{"rendered":"\n

El fanzine fue el \u00f3rgano de difusi\u00f3n y organizaci\u00f3n del movimiento punk originario \u00bfPero que era en realidad? \u00bfQu\u00e9 funci\u00f3n ten\u00eda? \u00bfQu\u00e9 lo inspiraba? Va aqu\u00ed una introducci\u00f3n para comenzar a adentrarnos en el tema<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0Por Javier Becerra<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Son pocas las subculturas juveniles que han logrado desarrollar sus propios medios de comunicaci\u00f3n. Seguramente el Punk fue la mas espectacular de ellas en ese sentido, con una muy particular forma de prensa escrita popularmente conocida como fanzine<\/strong>. El fanzine constituy\u00f3 uno de los dos grandes pilares del movimiento punk originario junto a la producci\u00f3n musical. Con reducida capacidad t\u00e9cnica y material, y con poco trabajo acumulado, el movimiento punk puso as\u00ed en pie un amplio circuito de producci\u00f3n cultural<\/strong> en muy poco tiempo y con un alto impacto que llega hasta nuestros d\u00edas.<\/p>\n\n\n\n

El fanzine<\/strong> punk cubr\u00eda un abanico de objetivos. Era una forma de hacer conocidas a las bandas, de difundir fechas y actuaciones, de presentar entrevistas, pero tambi\u00e9n fue un arma de defensa contra los bloqueos y ataques que la prensa oficial realizaba contra el novedoso movimiento.<\/p>\n\n\n\n

El establishment del rock no estaba solo constituido por las bandas. \u00c9stas a lo sumo eran la cara superestructural de la gran industria del rock formada por productores, discogr\u00e1ficas, radios, revistas y un ej\u00e9rcito de periodistas profesionales. Los detractores del punk eran muchos, variados y poderosos. Como bien sabemos, la industria del rock no reniega de fen\u00f3menos de vanguardia, pero tampoco permite que estos fermenten y se desarrollen libremente. El fanzine<\/strong>, en esa acci\u00f3n de autodefensa, se adentr\u00f3 as\u00ed en el terreno de elaboraci\u00f3n de ideas un tanto mas complejas que terminaban dando forma a una suerte de pseudo ideolog\u00eda reafirmando su condici\u00f3n cr\u00edtica, de ruptura creativa y mercantil con el viejo rock y su maquinaria. La prensa escrita del punk actuaba como un organizador de ideas y de acciones, tomando las caracter\u00edsticas cl\u00e1sicas de la gr\u00e1fica que mantuvo desde siempre y en particular de cierta tradici\u00f3n socialista.<\/p>\n\n\n\n

El fanzine <\/strong>cont\u00f3 con una gran ventaja: el bajo costo de su producci\u00f3n. La elaboraci\u00f3n y copiado de un fanzine resultaba sumamente econ\u00f3mico por las posibilidades de la tecnolog\u00eda de la \u00e9poca. Las fotocopiadoras ya eran populares, al menos en Inglaterra y los Estados Unidos, y no un objeto de alcance reducido. Esto le dio una ventaja por sobre la producci\u00f3n discogr\u00e1fica independiente, sumamente costosa a mediados de los a\u00f1os \u00b470. Los bajos costos, adem\u00e1s, permiti\u00f3 gran autonom\u00eda a los editores. Cualquier joven pod\u00eda realizar su<\/strong> propio fanzine<\/strong> y con eso cualquier joven pod\u00eda transformarse en una tendencia en si misma dentro del movimiento punk.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n
\n\n\n\n

El fanzine<\/strong> era otro claro ejemplo de c\u00f3mo el Punk levantaba cualquier tipo de barrera entre el m\u00fasico o el periodista de rock profesional con el p\u00fablico que escuchaba o le\u00eda. En esta clase de producci\u00f3n tambi\u00e9n encontramos como el punk expresaba formas que combinaban la din\u00e1mica de la vanguardia con lo popular. La idea del fanzine <\/strong>era llegar a la mayor cantidad de personas. Snife Some Glue<\/strong>, primer fanzine ingl\u00e9s, llego a tener una tirada de 15 mil ejemplares.<\/p>\n\n\n\n

El fanzine<\/strong> cont\u00f3 adem\u00e1s con algo que lo hac\u00eda particularmente distintivo: una forma y una est\u00e9tica absolutamente disruptivas. Un dise\u00f1o basado en un collage aparentemente incoherente y an\u00e1rquico con un lenguaje que lo dislocaba todo, pero que en realidad era una perfecta s\u00edntesis entre contenido y forma<\/strong>. Un caos cuidadosamente estructurado dominado por un vocabulario y una t\u00e9cnica regidas por leyes propias.  Esa s\u00edntesis era lo m\u00e1s importante de todo y es all\u00ed donde nos debemos adentrar evitando el divorcio artificial entre contenido y forma tan t\u00edpico del realismo estalinista que hace de cualquier forma un envase para cualquier contenido. El fanzine expresaba esa inoportuna revelaci\u00f3n de la diferencia en la que un \u201ccriterio social\u201d<\/strong> no puede nunca excluir a la forma. El fanzine<\/strong> punk distorsionaba, deformaba y desconyunturaba para luego reorganizar y formular fusiones est\u00e9ticas explosivas.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPero de donde proven\u00eda esa magistral idea e interpretaci\u00f3n impresa?<\/strong> Toda subcultura juvenil es el resultado de una serie de mutaciones y extensiones de c\u00f3digos ya existentes. Hay una serie de impulsos creativos del pasado que son resignificados permanentemente en forma de nuevas equivalencias en funci\u00f3n de un momento hist\u00f3rico concreto. La producci\u00f3n del fanzine, lo mismo que la m\u00fasica punk, fue una producci\u00f3n hist\u00f3ricamente concreta que respond\u00eda a necesidades de una fracci\u00f3n de la juventud de extracci\u00f3n obrera. Esto es lo que nos permite entender al movimiento punk como un fen\u00f3meno que superaba en mucho la t\u00edpica caracterizaci\u00f3n de \u201cun pu\u00f1ado de inconformistas\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Pero como dec\u00edan los situacionistas de los a\u00f1os \u00b450 y \u00b460 \u201c\u2026ni\u00f1os perdidos que buscan a sus padres, padres que buscan a sus hijos perdidos. Todos fij\u00e1ndose en los rostros equivocados pasan de largo ante los dem\u00e1s. Esta es el discurre de la historia secreta, una historia quien permanece en secreto, incluso para aquellos que hacen la historia\u201d<\/em>. Y no es casual que nombremos a los situacionistas, porque ellos constituyen una de las tres fuentes principales de inspiraci\u00f3n de los fanzines del punk originario ingl\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\n