{"id":3322,"date":"2021-12-06T16:04:00","date_gmt":"2021-12-06T19:04:00","guid":{"rendered":"http:\/\/lalinternaweb.com\/?p=3322"},"modified":"2021-12-06T13:22:55","modified_gmt":"2021-12-06T16:22:55","slug":"la-prensa-de-los-que-nada-sabian-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lalinternaweb.com\/?p=3322","title":{"rendered":"<span style='font-size:28px;'>Punk Y Fanzines Parte II<\/span><br> La prensa de los que nada sab\u00edan"},"content":{"rendered":"\n<p><strong><em>Seguimos los rastros del origen del fanzine punk. Cin\u00e9filos, socialistas y situacionistas para nuevas e ilimitadas exigencias<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><strong><em>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Por Javier Becerra<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-drop-cap\">El 4 de julio de 1976 <strong>Los Ramones<\/strong> tocan por primera vez en Londres. El efecto fue inmediato. La directiva, clara y expl\u00edcita<strong><em>: \u201cno hay tiempo que perder, hay que comenzar ya. Si esperamos a saber todo lo que hay que saber no comenzaremos nunca\u201d<\/em><\/strong>. Miembros <strong>de The Clash, Sex Pistols, The Damned y Pretender<\/strong>, entre otros, estuvieron presentes en las actuaciones e incluso llegaron a entrevistarse con los<strong> Ramones<\/strong>. Como un mensaje en una botella llegada desde la otra punta del <strong>Atl\u00e1ntico<\/strong>, el Punk llegaba para ser re interpretado y re significado a la manera de los j\u00f3venes ingleses.<\/p>\n\n\n\n<p>Entre las cerca de dos mil personas que presenciaron la visita se encontraba <strong>Mark Perry<\/strong>, un joven empleado bancario de 19 a\u00f1os. <strong>Mark <\/strong>quer\u00eda saber m\u00e1s sobre la banda neoyorkina pero solo encontr\u00f3 criticas devastadoras en la prensa especializada. Todo lo que para \u00e9l hac\u00eda grande a <strong>Los Ramones<\/strong> eran solo defectos y limitaciones para el periodismo del rock. <strong>Mark Perry<\/strong> entonces tampoco esper\u00f3 y para equilibrar la situaci\u00f3n se lanz\u00f3 en esa misma semana a la producci\u00f3n de su propia publicaci\u00f3n. El 13 de julio de 1976 sal\u00eda a la calle con solo 50 copias el primer n\u00famero de <strong>Sniff Glue<\/strong>, el Fanzine fundacional del movimiento punk en Inglaterra.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Ramones - &quot;Now I Wanna Sniff Some Glue&quot; - Ramones\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/rf6Yv4lMhhs?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator\"\/>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><strong>Sniff Glue<\/strong> estaba hecho de manera completamente artesanal. Sobre papel obra en formato A4 abrochado, se volcaba un collage de recortes, textos escritos en una m\u00e1quina de escribir para ni\u00f1os, fotograf\u00edas e ilustraciones. Parte de la tipograf\u00eda y correcciones estaban hechas a mano con marcador negro. Tambi\u00e9n tachaduras y sobre escrituras en el mismo texto. El fanzine punk debutaba as\u00ed con un sentido urgente, para ser le\u00eddo r\u00e1pido a la entrada de un show o en la calle. Toda su diagramaci\u00f3n y est\u00e9tica expresaban la misma urgencia, como una suerte de literatura del fin del mundo. Cada n\u00famero de <strong>Sniff Glue<\/strong> contaba con una bajada de t\u00edtulo que iba readecuando a la original: <em>\u201cSniff some Glue y otros h\u00e1bitos del rock and roll\u201d. <\/em>De ese modo aparec\u00edan como bajada: <em>\u201c\u2026 y otros h\u00e1bitos para punk girls\u201d, \u201c\u2026y otros h\u00e1bitos para cualquiera que le interese\u201d, \u201c\u2026y otros h\u00e1bitos para quienes leen revistas \u201cin\u201d, \u201c\u2026y otros h\u00e1bitos de defensa personal\u201d<\/em>, etc.<\/p>\n\n\n\n<p>El fanzine fue creciendo en popularidad y r\u00e1pidamente aparecieron much\u00edsimos m\u00e1s como <strong>Jamming, Side Burns, Vomit, Situation 3, Rotten to the core, Live Wires, Ripped and Torn, London\u00b4s Burning, The Face, Trash 77, London\u00b4s Outrage, Zip Vinyl, New Pose, Chainsaw, Kill your Pet Puppy, 48 Thrills, I-D, No Cure o Spuno.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Los fanzines expresaban la pata literaria del <strong><em>\u201chazlo tu mismo<\/em>\u201d.<\/strong> De modo unipersonal o en peque\u00f1os grupos los j\u00f3venes hac\u00edan p\u00fablicas sus ideas sobre el novedoso movimiento punk con editoriales, entrevistas y notas que moldeaban una suerte de ideolog\u00eda del movimiento. El fanzine se cristalizaba como instrumento de difusi\u00f3n, pero tambi\u00e9n de defensa y ataque contra los m\u00faltiples detractores del Punk.<\/p>\n\n\n\n<p>El fen\u00f3meno fue tan masivo que la prensa especializada le sali\u00f3 al cruce. <strong>NME <\/strong>defini\u00f3 a <strong>Sniff Glue<\/strong> <em>como \u201cla pieza de prensa m\u00e1s desagradable de la historia del Rock &amp; Roll\u201d<\/em>, y <strong>Melody Maker<\/strong> public\u00f3 una vieja nota enviada por <strong>Mark Perry<\/strong> en 1973 al correo de lectores en la que reivindicaba al rock sinf\u00f3nico como modo de desprestigiarlo ante sus propios lectores. Recordemos que el nacimiento <strong>de Sniff Glue <\/strong>es bastante anterior a los \u201cgrandes esc\u00e1ndalos\u201d que la prensa resaltaba en relaci\u00f3n al movimiento punk.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator\"\/>\n\n\n\n<p><strong>\u00bfPero de donde ven\u00eda la tradici\u00f3n del Fanzine?<\/strong> El Fanzine Punk tiene una historia en la que se pueden rastrear y entrecruzar distintos tipos de experiencias anteriores. El fanzine como prensa alternativa e independiente ten\u00eda ya una larga data. Aunque ya a finales del Siglo XIX algunos grupos literarios sol\u00edan hacer publicaciones de este estilo, la primera referencia fuerte y casi fundacional se apoyaba en las publicaciones que los fans del cine de ciencia ficci\u00f3n comenzaban a publicar en la d\u00e9cada de 1930 principalmente en los Estados Unidos. El nombre Fanzine proven\u00eda de la diferenciaci\u00f3n que se buscaba hacer con el Magazine profesional. En aquella \u00e9poca por medio de mime\u00f3grafos se establec\u00edan formas similares a los fanzines punks. Otras variantes de fanzine fueron desarroll\u00e1ndose a lo largo de todo el Siglo XX de la mano de distintitos movimientos culturales o juveniles, aunque siempre vinculados a sectores sociales con mayores recursos materiales y culturales. Reci\u00e9n a mediados de la d\u00e9cada de 1970 se logro combinar el ascenso de un significativo movimiento juvenil de origen plebeyo con inquietudes art\u00edsticas y pol\u00edticas, con las facilidades que el propio desarrollo del capitalismo hiciera posible abaratar enormemente los costos de una publicaci\u00f3n impresa.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"718\" height=\"537\" src=\"https:\/\/lalinternaweb.com\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/WhatsApp-Image-2021-12-06-at-12.13.37-1.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-3324\" srcset=\"https:\/\/lalinternaweb.com\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/WhatsApp-Image-2021-12-06-at-12.13.37-1.jpeg 718w, https:\/\/lalinternaweb.com\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/WhatsApp-Image-2021-12-06-at-12.13.37-1-300x224.jpeg 300w, https:\/\/lalinternaweb.com\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/WhatsApp-Image-2021-12-06-at-12.13.37-1-200x150.jpeg 200w\" sizes=\"(max-width: 718px) 100vw, 718px\" \/><figcaption>Imprimiendo un n\u00famero de Guttensnipe<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator\"\/>\n\n\n\n<p>El Fanzine cin\u00e9filo fue entonces como la pre historia de todos los fanzines posteriores, pero en el caso del fanzine punk se puede presentar a dos referencias m\u00e1s como influencias definitivas. Una de ellas es la prensa socialista y anarquista que era parte de la tradici\u00f3n del movimiento obrero organizado desde el siglo anterior. En este caso la relaci\u00f3n no tiene solo que ver con el origen obrero de la mayor\u00eda de los miembros del movimiento punk, sino tambi\u00e9n con ciertas caracter\u00edsticas en com\u00fan. El Fanzine punk, lo mismo que un peri\u00f3dico obrero, era una respuesta a la prensa oficial y actuaba como \u00f3rgano de difusi\u00f3n y de organizaci\u00f3n independiente. El fanzine contaba adem\u00e1s con elementos de propaganda y agitaci\u00f3n. Propaganda, muchas ideas para pocos; agitaci\u00f3n pocas ideas para muchos. La prensa del establishment del rock, del mismo modo que la prensa burguesa, encontraba su ant\u00edtesis en estas publicaciones alternativas con su propio circuito de producci\u00f3n y difusi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<p>El fanzine expresaba el viejo sue\u00f1o de todo partido socialista en cuanto a contar con centenares o miles de corresponsales obreros que dieran forma a una cr\u00f3nica viva y real desde los lugares de trabajo o desde las luchas que ellos mismos protagonizaran. La pr\u00e1ctica de la corresponsal\u00eda deb\u00eda tambi\u00e9n expresar el aumento del nivel cultural de los miembros de la clase por medio del trabajo intelectual de redactar una nota, algo que solo era visto como patrimonio de especialistas o de miembros peque\u00f1oburgueses de la organizaci\u00f3n. En esa tarea, socialistas y anarquistas, consideraban que el trabajador encontraba su propio conocimiento en base a su propia realidad y sus propios interrogantes.<\/p>\n\n\n\n<p>Pero el Fanzine Punk fue mucho m\u00e1s all\u00e1 de las tareas que se pretend\u00edan asignar al corresponsal obrero. Los j\u00f3venes que publicaban sus fanzines eras corresponsales, pero tambi\u00e9n editores, dise\u00f1adores, fot\u00f3grafos, ilustradores, correctores, tip\u00f3grafos, distribuidores y secretarios de finanzas. Eran \u201cdirecci\u00f3n\u201d y a la vez brazo ejecutor.<\/p>\n\n\n\n<p>Mientras que en las organizaciones socialistas la divisi\u00f3n de tareas entre direcci\u00f3n y base es evidente y expresa un tabique en la organizaci\u00f3n, en el fanzine las tareas eran integrales. Por otra parte, el fanzine como expresi\u00f3n de una situaci\u00f3n hist\u00f3rica concreta romp\u00eda con la vieja idea de muchos marxistas de comienzos del Siglo XX que planteaba la inviabilidad de cualquier expresi\u00f3n cultural propia de la clase obrera bajo el capitalismo y por fuera del \u201cpartido\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p>La segunda posguerra hab\u00eda dejado un mundo completamente distinto al de la \u00e9poca de laRevoluci\u00f3n de Octubre. La clase obrera segu\u00eda siendo la clase explotada pero formalmente hab\u00eda ampliado sus recursos culturales y desarrollaba m\u00faltiples expresiones juveniles. Exist\u00eda un esfera p\u00fablica y cultural que inclu\u00eda sectores de la clase obrera dando origen a una suerte de \u201cintelliguentsia\u201d propia con vasos comunicantes con otras clases y con una autonom\u00eda relativa en la producci\u00f3n, permitida por novedades tecnol\u00f3gicas tan simples como una fotocopiadora.<\/p>\n\n\n\n<p>Pero las analog\u00edas tienen un l\u00edmite. De ninguna manera los fanzines y a la prensa socialista persegu\u00edan los mismos objetivos. Contenido y forma se bifurcaban de inmediato. Mientras que en la forma la prensa socialista no se diferenciaba de la prensa burguesa, el fanzine desarrollaba un particular collage y un vocabulario propio que los hac\u00eda completamente disruptivos. <\/p>\n\n\n\n<p>\u00bfPero de d\u00f3nde proven\u00eda esa est\u00e9tica? En este caso tambi\u00e9n hay que rastrear los hilos de continuidad con tradiciones anteriores que a mediados de los a\u00f1os 70 parec\u00edan casi extintas. Cuando los Sex Pistols irrumpieron p\u00fablicamente era muy com\u00fan que la prensa buscara asociarlos con el dada\u00edsmo. Es que <strong>Malcom McLaren<\/strong> hab\u00eda estado asociado en los 60 al movimiento del Mayo Frances y a toda la tradici\u00f3n que \u00e9ste rescat\u00f3. Dada\u00edsmo y surrealismo reviv\u00edan en formas de slogans, grafittis y situaciones llevadas adelante por j\u00f3venes pertenecientes a distintos grupos literarios durante aquel mayo parisino. La famosa ilustraci\u00f3n de <strong><em>God Save de Queen<\/em><\/strong>, icono del collage Punk, estaba tomada de una ilustraci\u00f3n del Mayo Franc\u00e9s que dec\u00eda <em>\u201cuna juventud demasiado preocupada por el futuro\u201d<\/em>. La tradici\u00f3n de la Internacional Letrista a la que estaba vinculado <strong>MacLaren<\/strong> reaparec\u00eda en los 70 con nuevas exigencias a la cultura y a la sociedad.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"699\" height=\"453\" src=\"https:\/\/lalinternaweb.com\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/WhatsApp-Image-2021-12-06-at-12.14.50.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-3325\" srcset=\"https:\/\/lalinternaweb.com\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/WhatsApp-Image-2021-12-06-at-12.14.50.jpeg 699w, https:\/\/lalinternaweb.com\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/WhatsApp-Image-2021-12-06-at-12.14.50-300x194.jpeg 300w, https:\/\/lalinternaweb.com\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/WhatsApp-Image-2021-12-06-at-12.14.50-370x241.jpeg 370w\" sizes=\"(max-width: 699px) 100vw, 699px\" \/><figcaption>Comparaci\u00f3n de la ilustraci\u00f3n original con la tapa de God Save the Quuen<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator\"\/>\n\n\n\n<p>Letristas y situacionistas ven\u00edan cuestionando al arte y la cultura bajo el capitalismo desde finales de la d\u00e9cada de 1950 haciendo hincapi\u00e9 sobre temas que ser\u00edan retomados por el movimiento punk. El aburrimiento, el ocio o el consumismo como forma alienada de pasar el tiempo libre. El Mayo Franc\u00e9s hab\u00eda puesto en valor toda una serie de slogans que resonaron luego en la obra de los Punks. <em>\u201cUnas baratas vacaciones en la miseria de los dem\u00e1s\u201d, \u201csufrimiento concreto, esperanzas bloqueadas\u201d,&nbsp; \u201cEl fatalismo es aceptaci\u00f3n\u201d, \u201cSectas saturadas de falso discurso juvenil\u201d, \u201cel aburrimiento es contrarevolucionario\u201d, \u201cque hay para hacer o que hay para ver?\u201d, \u201c El arte puesto en pr\u00e1ctica, la vida puesta en pr\u00e1ctica\u201d<\/em>, entre otras. Siempre el aburrimiento como una suerte de patolog\u00eda social devenida de la sociedad capitalista de posguerra. Pero los fanzines punk ten\u00edan una relaci\u00f3n directa no solo con el contenido, sino tambi\u00e9n con la forma. Los situacionistas sol\u00edan publicar peri\u00f3dicos mimeografiados con una est\u00e9tica muy similar a la de los fanzines, con recortes de diarios, correcciones hechas a mano y vi\u00f1etas de historietas con di\u00e1logos recreados. En esta tradici\u00f3n se apoyaba la total falta de respeto por la propiedad intelectual de los fanzines punk.<\/p>\n\n\n\n<p>Sin embargo, la m\u00e1xima referencia para los fanzines la puede haber constituido el libro <strong><em>\u201cMemorias\u201d<\/em><\/strong> (1959) de uno de los situacionistas m\u00e1s destacados<strong>: Guy Ernest Debord<\/strong>. El libro estaba encuadernado en papel de lija con el objetivo de destruir a los otros libros que lo rodearan en un anaquel. Estaba formado por decenas de recortes, estrofas y palabras sueltas, fotograf\u00edas, anuncios, historietas, caricaturas, todo pegado sobre papel salpicado con pintura. La obra trataba sobre el primer a\u00f1o de historia de la Internacional Situacionista, pero en ning\u00fan momento hac\u00eda referencia expl\u00edcita a la misma. El lector deb\u00eda encajar las piezas de esa historia saltando abruptamente de paginas para llegar a esa conclusi\u00f3n. El texto de <strong>Debord<\/strong> consist\u00eda en arrancar objetos est\u00e9ticos del contexto original y arrojarlos hacia contextos de creaci\u00f3n propia. El cl\u00e1sico collage del punk. Los situacionista sol\u00edan hacer esto en sus publicaciones haciendo de un texto, dibujo o fotograf\u00eda un enemigo de si mismos. Afirmaban \u201cquerer cortar las cuerdas de los voceros oficiales\u201d.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"525\" height=\"376\" src=\"https:\/\/lalinternaweb.com\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/WhatsApp-Image-2021-12-06-at-12.12.59.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-3326\" srcset=\"https:\/\/lalinternaweb.com\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/WhatsApp-Image-2021-12-06-at-12.12.59.jpeg 525w, https:\/\/lalinternaweb.com\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/WhatsApp-Image-2021-12-06-at-12.12.59-300x215.jpeg 300w\" sizes=\"(max-width: 525px) 100vw, 525px\" \/><figcaption>Del libro &#8220;Memorias&#8221; de Guy Debord<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator\"\/>\n\n\n\n<p>Todas estas referencias pod\u00edan parecer sumamente subterr\u00e1neas para los punks, pero toda subcultura se construye sobre mutaciones y extensiones de c\u00f3digos ya existentes y no como \u201cexpresiones puras\u201d plagadas de conciencia absoluta. Un ascendente claro y manifiesto para el p\u00fablico en general sobre estas experiencias, le podr\u00eda haber dado al punk un prestigio que no tuvo al ser solo visto como \u201cnovedad\u201d. El movimiento punk se vali\u00f3 a su modo de ciertas tradiciones que debi\u00f3 re adecuar. Ten\u00eda que escribir una historia para la que el lenguaje y la est\u00e9tica corriente no serv\u00eda y con ello ocupar el territorio del enemigo. \u00a0<strong>Sniff Some Glue<\/strong> solo existi\u00f3 un a\u00f1o. Llego a vender 15 mil ejemplares. Su \u00faltimo n\u00famero dec\u00eda: <strong><em>\u201cNo se limite a leer lo que escribimos, salga y comience su propio fanzine, queremos inundar el mercado de literatura punk\u201d<\/em>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Alternative TV - Love Lies Limp\" width=\"500\" height=\"375\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/u0Rhac7Y1YI?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Seguimos los rastros del origen del fanzine punk. 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