{"id":4195,"date":"2022-09-19T12:05:00","date_gmt":"2022-09-19T15:05:00","guid":{"rendered":"https:\/\/lalinternaweb.com\/?p=4195"},"modified":"2022-09-12T22:12:30","modified_gmt":"2022-09-13T01:12:30","slug":"una-apropiacion-pendiente","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lalinternaweb.com\/?p=4195","title":{"rendered":"Gustavo Cerati y el Punk<\/span>
Una apropiaci\u00f3n pendiente"},"content":{"rendered":"\n

Por Javier Becerra<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

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Es bien sabido que el p\u00fablico del rock suele ser en general bastante sectario. Acostumbra a presentar su negaci\u00f3n a cualquier aproximaci\u00f3n con cualquier otra banda o artista que no resulte id\u00e9ntico a lo que ya se ha elegido. Para muchas \u201ctribus\u201d, A siempre tiene que ser igual A y, si as\u00ed no fuese, se estar\u00eda ante una defecci\u00f3n musical e incluso ideol\u00f3gica rayana con las m\u00e1s exagerada de las traiciones. Est\u00e1 concepci\u00f3n, claramente, tiene riesgos manifiestos que ponen l\u00edmite a cualquier posibilidad de enriquecimiento musical y cultural. Termina siempre en una posici\u00f3n endog\u00e1mica que obstruye el desarrollo creativo, pero que tambi\u00e9n pone de relieve ciertas caracter\u00edsticas subjetivas de los individuos. Aquel sectarismo que puede resultar esperado e incluso saludable durante la adolescencia, cambia de color cuando se trata de adultos.<\/p>\n\n\n\n

Como parte de ese sectarismo que act\u00faa permanentemente c\u00f3mo insumo para la auto demolici\u00f3n del rock, existe un rasgo al que se toma poca importancia: la negaci\u00f3n a la apropiaci\u00f3n de cualquier artista que por fuera de \u201cla secta\u201d reclame admiraci\u00f3n o que reconozca influencia en un subg\u00e9nero cristalizado en coto cerrado de los sectarios. La posibilidad de aceptar a alguien por fuera de \u201cla familia\u201d c\u00f3mo alguien cercano o al menos como una suerte de compa\u00f1ero de ruta es casi imposible. Es interesante ver c\u00f3mo todo esto es m\u00e1s bien un defecto del p\u00fablico argentino aplicable a las bandas y m\u00fasicos argentina sin que suceda lo mismo con el rock de las grandes mecas del g\u00e9nero. Por ejemplo, es dif\u00edcil encontrar a un punk que no acepte a Blondie<\/strong> o Patty Smith<\/strong> -por dar dos casos- como parte de la familia de punk, o hallar a alg\u00fan heavy que excluya a bandas como Led Zeppelin<\/strong> o Deep Purple<\/strong> de la familia del metal, sin que ninguno de los cuatro ejemplos dados, representen de manera fehaciente lo que se espera de una banda punk o heavy metal, respectivamente. Tampoco es f\u00e1cil encontrar a un p\u00fablico que repudie que cierto artista que est\u00e9 absolutamente por fuera del corpus musical de la secta de preferencia, reivindique su admiraci\u00f3n por determinada banda. Al contrario, esto \u00faltimo es generalmente cuesti\u00f3n de \u201corgullo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Del mismo modo, el p\u00fablico argentino parece haber cortado cualquier hilo de continuidad entre los distintos subg\u00e9neros. Lo que internacionalmente es absolutamente reconocido hasta la obviedad, es por completo negado o disminuido en Argentina. Por ejemplo, la misma relaci\u00f3n que podr\u00eda hacerse entre el punk y bandas como The Cure<\/strong> o The Police<\/strong>, no existe en el \u00e1rbol geneal\u00f3gico del rockero local con las bandas aut\u00f3ctonas. Aquel gr\u00e1fico que mostrara un sin fin de influencias y v\u00ednculos dentro del rock que realizara Jack Black durante una clase de Escuela de Rock<\/em>, ser\u00eda sencillamente imposible de ser reconstruido para la historia del rock argentino.<\/p>\n\n\n\n

Pero existe un caso poco revisado que en definitiva puede ser paradigm\u00e1tico por el peso espec\u00edfico del m\u00fasico en cuesti\u00f3n: Gustavo Cerati<\/strong>. Sin dudas, Cerati puede ser considerado uno de los m\u00fasicos de rock m\u00e1s importantes de nuestra historia, cuando no el m\u00e1s destacado de todos ellos. Una figura que logr\u00f3 retomar un importante n\u00famero de tradiciones a pesar de que contradictoriamente surgiera como un artista en absoluto moderno por fuera de las tradiciones. Es que Cerati surgi\u00f3 como un artista que cortaba con la larga influencia setentista en el rock con algo que disruptivamente era nuevo, para luego retomar ciertas tradiciones que llegaban hasta Spinetta. Cerati era ruptura y continuidad. Claramente estamos ante un m\u00fasico que ten\u00eda una racionalizaci\u00f3n y una reflexi\u00f3n profunda sobre su propia obra y su propio devenir, lo que le permit\u00eda comprender perfectamente una ubicaci\u00f3n en el tiempo y en el espacio del rock. Esta claridad era la que le permit\u00eda comprender que Soda Stereo era un tan hijo leg\u00edtimo del post punk y de la New Wave que lo llev\u00f3 a declarar que la banda \u201cno hubiera existido sin el Punk\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Cerati supo votar c\u00f3mo mejor banda de 1985 nada menos que a Los Violadores<\/strong> y a su \u00e1lbum Y ahora que pasa, \u00bfeh?<\/em><\/strong> c\u00f3mo mejor \u00e1lbum, un reconocimiento important\u00edsimo en tiempo real para la banda pionera del punk argentino. Pero adem\u00e1s de eso, Cerati declaraba para el documental Ellos son Los Violadores<\/em><\/strong> planteando las virtudes del grupo que, n\u00edtidamente influenciado por \u201clo anglo\u201d, supo hacer de esa influencia un producto original sumando los problemas t\u00edpicamente argentinos referidos a la represi\u00f3n. Lamentablemente el documental en cuesti\u00f3n solo muestra una brev\u00edsima intervenci\u00f3n de Cerati, de la que suponemos debe haber sido una mucho m\u00e1s extensa. El propio Pil Chalar<\/strong> ha comentado que Cerati sol\u00eda ir a ver a Los Violadores en sus primeras \u00e9pocas. Tambi\u00e9n es conocido que han compartido escenario, c\u00f3mo en la ocasi\u00f3n del legendario Lomas Rock del mismo 1985.<\/p>\n\n\n\n

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Votaci\u00f3n de Cerati para el Suplemento S\u00ed de Clar\u00edn – A\u00f1o 1985<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n
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Pero Cerati ha tenido una reflexi\u00f3n m\u00e1s profunda sobre el punk y sobre su influencia sobre su propia obra que iba m\u00e1s all\u00e1 del lo circunstancial. En 2006, MTV realizaba una entrevista al ex Soda Stereo d\u00f3nde \u00e9ste explicaba su punto de vista sobre el movimiento de fines de los \u201870s. El fragmento al respecto que hoy puede ser visto en YouTube, lamentablemente no fue incluido en la entrevista que formalmente el canal de videos luego expuso. Solo se ha mantenido el registro de una c\u00e1mara alternativa presente durante la entrevista. En aquella entrevista Cerati, en tan solo cuatro minutos, era categ\u00f3rico:<\/p>\n\n\n\n

\u201cYo no sab\u00eda lo que era el punk hasta que el punk explot\u00f3. Conoc\u00ed a Sex Pistols, a Clash. Posiblemente a m\u00ed como influencia musical me haya pegado mucho m\u00e1s lo que vino despu\u00e9s, pero yo creo entend\u00ed que lo que era ser punk era romper con las estructuras, es buscar lo simple, es expresarse de una sin dobles mensajes, con la necesidad de explotar desde la juventud que uno lleva. Me parece que adem\u00e1s fue un grito de clase, tuvo una connotaci\u00f3n pol\u00edtica importante, pero sobre todo si analizamos un poco el tiempo en que surgi\u00f3 tiene mucho sentido para el aquietamiento musical y esa especie de aburguesamiento musical que el punk busc\u00f3 sacudir\u201d.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Cerati fue hasta el fondo en su breve reflexi\u00f3n: \u201cpara mi fue muy importante. Soda Stereo no hubiera existido sin el Punk\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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Lomas Rock (1985) Soda St\u00e9reo toc\u00f3 junto a Los Violadores<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

La entrevista se sumergi\u00f3 tambi\u00e9n entre lo nuevo y lo viejo del punk, d\u00f3nde Gustavo Cerati demostr\u00f3 comprender las diferencias: \u201cDespu\u00e9s hay un entendimiento enga\u00f1oso de lo que es el punk. Hoy tenemos muchas bandas que dicen ser punk, pero parecen m\u00e1s cerca de Disney Channel que en realidad movilizar las cosas en cuanto a la m\u00fasica\u201d. En oposici\u00f3n a aquel presente del punk, Cerati destacaba la importancia de los primeros discos del movimiento, especialmente a Sex Pistols y The Clash:<\/p>\n\n\n\n

\u201cMi disco favorito de todos los tiempos del Punk es Never Mind The Ballocks\u201d. Eso para m\u00ed es la biblia, sigue siendo para m\u00ed hoy un disco moderno. Cuando lo escuche por primera vez era ruido, pero hoy me doy cuenta que era mucha m\u00e1s m\u00fasica que ruido. Amo a Johnny Rotten y todo lo que vino luego con PIL. Pero si hablamos de influencias, creo que The Clash fue el que m\u00e1s investig\u00f3, el que m\u00e1s se meti\u00f3 en otros temas y musicalmente es el que m\u00e1s me llega\u201d.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Ser\u00eda una tonter\u00eda decir que Cerati era un punk, pero mucho m\u00e1s absurdo ser\u00eda negar lo que el mismo desarrolla. Supo encontrar el tronco de d\u00f3nde proven\u00edan los brotes de d\u00f3nde florec\u00eda su m\u00fasica. Este inesperado -para muchos- \u201cmimo\u201d que Gustavo le propina al punk, no es muy conocido y mucho menos reconocido, aunque siguiendo la hoja de ruta del \u00e1rbol geneal\u00f3gico del rock ingl\u00e9s y norteamericano, resulte bastante obvio. M\u00e1s all\u00e1 de eso, creemos valido rescatar este tipo de testimonio casi perdido hoy en d\u00eda (aunque este a monos de cualquiera), en tiempos en que el rock parce caminar a la deriva, sin futuro, pero tambi\u00e9n con cada vez menos pasado en la memoria, y con ellos intentar recrear un ida y vuelta en cuanto a la apropiaci\u00f3n musical entre el punk y lo que \u201cvino despu\u00e9s\u201d como el propio Gustavo se\u00f1alaba.<\/p>\n\n\n\n

A Cerati solo le podemos decir \u201cgracias totales\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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