{"id":5506,"date":"2025-11-10T00:35:35","date_gmt":"2025-11-10T03:35:35","guid":{"rendered":"https:\/\/lalinternaweb.com\/?p=5506"},"modified":"2025-11-10T17:42:03","modified_gmt":"2025-11-10T20:42:03","slug":"el-eco-de-bernarda-una-casa-muchas-sombras","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lalinternaweb.com\/?p=5506","title":{"rendered":"El eco de Bernarda: una casa, muchas sombras"},"content":{"rendered":"\n

En la puesta de La casa de Bernarda Alba dirigida por Carlos Rapolla, los cuerpos, las luces y los silencios reabren las preguntas que Federico Garc\u00eda Lorca plantea acerca del poder, el deseo, la obediencia y la libertad. La obra, que se estren\u00f3 este fin de semana en el espacio Muy teatro, se trata de una versi\u00f3n particular de un cl\u00e1sico que sigue ardiendo.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Por Caro Figueredo<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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\u201cLas obras de arte no se brindan f\u00e1cilmente, hacen preguntas, y las obras importantes m\u00e1s preguntas que las dem\u00e1s\u201d, plantea el intelectual franc\u00e9s G\u00e9rard Wajcman<\/strong> en su texto El objeto del siglo<\/em><\/strong>. Quiz\u00e1s esta afirmaci\u00f3n implique otro concepto: que toda obra es, a su modo, una respuesta. En el caso de un cl\u00e1sico de la dramaturgia como La casa de Bernarda Alba<\/em><\/strong>, ambas dimensiones -la pregunta y la respuesta- se manifiestan en toda su plenitud.<\/p>\n\n\n\n

Revisitar a Lorca implica, todas las veces, un grato momento. De la mano de una puesta en el circuito alternativo de la Ciudad de Buenos Aires, el teatro nos devuelve a ese hogar cerrado donde las mujeres viven bajo el luto impuesto por Bernarda, madre y carcelera, guardiana de las apariencias y del miedo. Cada representaci\u00f3n es una nueva pregunta lanzada al p\u00fablico: \u00bfqu\u00e9 cambi\u00f3 desde entonces? \u00bfQu\u00e9 persiste?<\/p>\n\n\n\n

Carlos Rapolla<\/strong> asume el desaf\u00edo de volver sobre un cl\u00e1sico inagotable, y lo hace con una adaptaci\u00f3n que constituye un entramado de luces y sombras que revela lo invisible. Su direcci\u00f3n conduce a un elenco de once int\u00e9rpretes que encarnan la asfixia, la esperanza y la condena de un mundo detenido en el tiempo. Bernarda, sus cinco hijas, la Poncia, la criada, Mar\u00eda Josefa, un muerto-narrador, la representaci\u00f3n misma de la muerte y la aparici\u00f3n de Pepe el Romano nos dejan o\u00edr el pulso de lo que se calla: la violencia dom\u00e9stica, la humillaci\u00f3n, la represi\u00f3n de los cuerpos, el deseo  que late bajo la obediencia, la libertad como sue\u00f1o y castigo.<\/p>\n\n\n\n

Rapolla<\/strong> conserva la esencia tr\u00e1gica y simb\u00f3lica de la obra, pero propone una lectura complementaria, donde el eco lorquiano se filtra en cada di\u00e1logo y en cada elemento. De hecho, los s\u00edmbolos (la cruz, el bast\u00f3n, la negra muerte, la religi\u00f3n, etc.) tienen gran presencia a lo largo de los 120 minutos que dura la versi\u00f3n, enriqueciendo la narrativa con nuevas capas de significado.<\/p>\n\n\n

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El elenco -conformado por Mar\u00eda J. Gonz\u00e1lez<\/strong>, Mar\u00eda Arcuschin<\/strong>, Liliana Cefali<\/strong>, Celia Gentile<\/strong>, Claudia Gonz\u00e1lez<\/strong>, Lorena P\u00e9rez<\/strong>, Melissa Salerno<\/strong>, Mirta Samber<\/strong> y Pinky Vergara<\/strong>, <\/strong>junto a Claudio Cari<\/strong> y Santiago Galarza<\/strong>– habita la escena con gran entrega, en cada respiraci\u00f3n, en cada mirada que se quiebra o se desaf\u00eda. En sus gestos y silencios se percibe el peso de una herencia que se repite, pero tambi\u00e9n el impulso vital de querer quebrarla.<\/p>\n\n\n\n

Las paredes -reales o imaginarias- parecen cerrarse sobre esas mujeres que, sin contacto con el exterior, viven bajo la mirada ajena y el peso de la costumbre. Pero tambi\u00e9n es el lugar donde late la insurrecci\u00f3n. El dise\u00f1o lum\u00ednico y la puesta acent\u00faan esa tensi\u00f3n: revelan los secretos, los anhelos y las grietas del poder. La escena se vuelve entonces un territorio de emoci\u00f3n y de riesgo, donde el p\u00fablico es testigo de la risa y de la tragedia, del silencio y del grito desgarrador.<\/p>\n\n\n\n

Y as\u00ed, el teatro se convierte en un lugar de exorcismo: un espacio donde lo reprimido finalmente se nombra. La casa de Bernarda Alba<\/em><\/strong> confirma que el fuego de Lorca sigue encendido: en cada actitud, en cada adem\u00e1n, en cada palabra que se atreve a salir, el autor nos recuerda que la libertad -esa palabra que a\u00fan incomoda- sigue siendo un acto de valent\u00eda.<\/p>\n\n\n

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Porque, como sugiere Wajcman<\/strong>, las grandes obras no se agotan en lo que dicen: preguntan, responden y vuelven a preguntar. Y esta versi\u00f3n en especial de La casa de Bernarda Alba<\/em><\/strong> lo hace con la misma fuerza con la que fue escrita: para incomodarnos, conmovernos y mantener viva la llama de Lorca.<\/p>\n\n\n\n

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La casa de Bernarda Alba<\/em><\/strong> (Federico Garc\u00eda Lorca), adaptaci\u00f3n y direcci\u00f3n por Carlos Rapolla. Con Mar\u00eda J. Gonz\u00e1lez, Maria Arcuschin, Claudio Cari, Liliana Cefali, Santiago Galarza, Celia Gentile, Claudia Gonz\u00e1lez, Lorena Perez, Melissa Salerno, Mirta Samber, Pinky Vergara. En MUY Teatro, Humahuaca 4310, CABA. Entrada general: $17.000, jubilados: $15.000. Funciones: s\u00e1bados 17 horas.\u00a0<\/p>\n\n\n

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Web: https:\/\/instagram.com\/muyteatro<\/p>\n\n\n\n

https:\/\/www.alternativateatral.com\/obra98059-la-casa-de-bernarda-alba<\/a><\/p>\n\n\n\n

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