{"id":828,"date":"2020-05-28T01:35:12","date_gmt":"2020-05-28T04:35:12","guid":{"rendered":"http:\/\/lalinternaweb.com\/?p=828"},"modified":"2020-06-17T13:05:56","modified_gmt":"2020-06-17T16:05:56","slug":"su-parte-del-hechizo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lalinternaweb.com\/?p=828","title":{"rendered":"Mariana Enr\u00edquez present\u00f3 \u201cNuestra parte de noche\u201d en La Plata<\/span>
Su parte del hechizo"},"content":{"rendered":"\n

La escritora y periodista se consagra con su \u00faltima novela Nuestra parte de noche, tanto para la cr\u00edtica especializada como para el p\u00fablico. Con motivo de la presentaci\u00f3n del libro, se realiz\u00f3 una charla p\u00fablica en una reconocida librer\u00eda de La Plata donde comparti\u00f3 an\u00e9cdotas, confidencias y como fue convirti\u00e9ndose en la exponente de un terror con ra\u00edces propias.<\/em><\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Por Carolina Figueredo<\/em><\/p>\n\n\n\n

La tarde se presentaba fresca. M\u00e1s que fresca, fr\u00eda. La tarde m\u00e1s fr\u00eda de febrero que daba inicio al fin de semana. Seguidores que no hab\u00edan conseguido una ubicaci\u00f3n en el s\u00f3tano de la librer\u00eda Rayuela rodeaban la vidriera y llenaban la vereda en un improvisado palco con sillas y parlantes para que nadie se quedara sin o\u00edrla. Algunos se refugiaban en infructuosos abrigos de verano; otros, de lleno en la tarde de viernes, beb\u00edan latas de cerveza. El viento zarandeaba un par de ramas de los viejos \u00e1rboles de Plaza Italia y la baja temperatura se anunciaba como un anticipo del oto\u00f1o. El marco era ideal para ver y escuchar a una de las representantes del terror latinoamericano por excelencia.<\/p>\n\n\n\n

Quienes conocen la literatura de Mariana Enr\u00edquez<\/strong> y sus pasajes por diversos g\u00e9neros narrativos distinguen las obsesiones de la autora, la manera en que profundiza con misma cuota de tormento y encanto las tem\u00e1ticas que aborda: todo lo que termina configurando un inquietante universo propio, las formas, los recursos, una voz peculiar. La salida de su \u00faltima y aclamada novela Nuestra parte de noche<\/em><\/strong> se convirti\u00f3 en esta ocasi\u00f3n en una excusa para armar un conversatorio moderado por la artista Buki Cardelino<\/strong> y el periodista Oscar Jalil<\/strong> en la ciudad en donde curs\u00f3 sus estudios universitarios.<\/p>\n\n\n\n

Con Nuestra parte de noche gan\u00f3 el prestigioso premio Herralde<\/strong>. A diferencia de sus anteriores trabajos, este relato largo de casi setecientas p\u00e1ginas contiene una trama compleja, intrincada y repleta de alusiones, met\u00e1foras y simbolismos que podr\u00eda encasillarse dentro de las denominadas \u201cnovelas totales\u201d. No se inscribe \u00fanicamente dentro del g\u00e9nero de terror, m\u00e1s bien lo desborda recorriendo y abarcando otras categor\u00edas; aunque hace anclaje en lo que los cr\u00edticos denominan g\u00f3tico latinoamericano<\/em> y que surge a partir de las vivencias de una sociedad que son distintas a la anglosajona, con particularidades propias de su historia, una historia reciente que implica dictaduras, desapariciones, torturas, neoliberalismos, violencia policial e institucional. Esa realidad que se transforma en material para ser narrado en cuentos y novelas y que debe trascender el terror real para encontrar su raz\u00f3n de ser.<\/p>\n\n\n\n

\u201cM\u00e1s all\u00e1 de la trama y una relaci\u00f3n bastante cl\u00e1sica, me interesaba preguntar acerca de lo filial, si vale la pena o no poner vida en este mundo\u201d, comienza Enr\u00edquez a desentra\u00f1ar su \u00faltimo trabajo. Y contin\u00faa profundizando en el proceso creativo: \u201cest\u00e1s conviviendo con gente que inventaste y que terminan existiendo y que a veces terminan teniendo sus destinos a tu pesar. Adem\u00e1s, como parte de una mezcla de disciplina y caos, cuando empez\u00e1s la escritura de una novela que es muy org\u00e1nica, empiezan a crecer floraciones extra\u00f1as\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Buki Cardelino<\/strong>: \u00bfSe puede hacer un paralelismo con Manuel Puig en la manera en que \u00e9l armaba sus textos como collages literarios (con boleros, tangos, todo esa cosa kitsch) y esta novela?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mariana Enr\u00edquez<\/strong>: La referencia es muy pertinente en el sentido en que \u00e9l trabaja con materiales pop y un poco desechables para hacer otra narrativa que puede ser pol\u00edtica. Para m\u00ed es una influencia como operaci\u00f3n. Puig lo hace con el cine, las conversaciones con se\u00f1oras, etc.; yo lo hago con la m\u00fasica, con peque\u00f1as piezas de la realidad, con lo santoral pagano argentino (San La Muerte, San Huesito) puestos al mismo nivel de creencia del ocultismo brit\u00e1nico. Y el lado oscuro de la cuesti\u00f3n hippie de los ’60s. Quer\u00eda trabajar con esas cosas porque siempre constituyeron mis obsesiones, forman ese \u201ccollage\u201d.<\/p>\n\n\n\n

BC<\/strong>: \u00bfCu\u00e1les son tus bases o puntos de partida para tramar una historia?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

ME<\/strong>: El terror tiene que respetar cuestiones del terror: ten\u00e9s que tener fantasmas, una casa embrujada, un crimen violento y espantoso, un trauma. Me gusta respetar las formas porque creo que son met\u00e1foras muy poderosas.<\/p>\n\n\n\n

BC<\/strong>: \u00bfEso lo tom\u00e1s de Stephen King o de otros autores?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

ME<\/strong>: De Stephen King aprend\u00ed a tomar lo absolutamente cotidiano, hasta rampl\u00f3n, y de ese mismo lugar sacar el terror. It<\/em><\/strong> es un libro sobre el abuso infantil y Pennywise <\/strong>es la encarnaci\u00f3n de ese abuso, los protagonistas crecen y tienen que volver a reparar ese mal que es irreparable. Es una novela absolutamente pesimista como todas las de esa \u00e9poca, como Carrie<\/em><\/strong> que es sobre el bullying, el fanatismo religioso y una masacre escolar. Que la protagonista tenga poderes paranormales es una an\u00e9cdota, si sacara una escopeta de debajo de su vestido ser\u00eda exactamente lo mismo. Hacer terror a partir de los elementos de la realidad es algo que tambi\u00e9n hago pero le agrego elementos de la pol\u00edtica argentina. Hay cosas que marcaron mi infancia, elementos desde el lenguaje que son muy particulares y ayudan mucho como el binomio aparecido\/desaparecido que me gusta indagar. La idea del fantasma en una sociedad como la nuestra tiene una relaci\u00f3n muy estrecha con la memoria: un fantasma es algo que aparece, que cuenta lo que le pas\u00f3, que pide justicia. <\/p>\n\n\n\n

Oscar Jalil<\/strong>: Corri\u00e9ndonos un poco del libro, con veinte a\u00f1os publicaste tu primera novela, \u00bfc\u00f3mo es todo el proceso que te permite llegar ahora a otro lugar?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

ME<\/strong>: Mi primera novela, Bajar es lo peor<\/em><\/strong>, la escrib\u00ed entre los 17 y los 18 a\u00f1os. No hab\u00eda nada que me gustara en la literatura argentina que hablara de mi vida. La escrib\u00ed para m\u00ed y para mis amigos sin intenci\u00f3n de publicarla. Al recordarlo ahora de m\u00e1s grande me doy cuenta que no \u201centr\u00e9\u201d al mundo literario. La promo de la novela dec\u00eda \u201cla escritora m\u00e1s joven de la Argentina\u201d, que descubri\u00f3 Lanata para su colecci\u00f3n de nuevos escritores de Editorial Planeta, no era una joven de la Facultad de Letras que hab\u00eda escrito una novela. Mi aspecto, adem\u00e1s, era pelo largu\u00edsimo y negro con plumas y dientes colgados de todos lados, toda vestida de negro, en un ambiente recontra careta y muy masculino. Las mujeres que hab\u00eda eran grandes. Yo era m\u00e1s un fen\u00f3meno freak a la que convocaban de programas de televisi\u00f3n para hablar de \u201cla juventud\u201d que una escritora. <\/p>\n\n\n\n

En seguida me contrataron en P\u00e1gina\/12, todav\u00eda no hab\u00eda terminado la facultad. Y entre esa novela y la pr\u00f3xima que fue C\u00f3mo desaparecer completamente<\/em><\/strong> (2004) me proyect\u00e9 un plan de lectura sobre escritores que podr\u00edan servir para formarme como lectora y transformarme yo misma en escritora. C\u00f3mo desaparecer completamente<\/em><\/strong> es una novela realista, creo que es la m\u00e1s oscura que escrib\u00ed. Es la novela que pod\u00eda escribir en ese momento, en la construcci\u00f3n de escritora de esos a\u00f1os, con lecturas de escritores muy urbanos y realistas, con bastante grotesco tambi\u00e9n. Ya no con las influencias m\u00e1s salvajes que ten\u00eda Bajar es lo peor<\/em><\/strong>. Y a partir del 2004 pude tener continuidad porque hab\u00eda escrito en el medio una novela que no lleg\u00f3 a publicarse porque era muy mala y hab\u00eda entendido las limitaciones. A la imaginaci\u00f3n hay que ayudarla y tambi\u00e9n trabajar con tu instrumento entendiendo las limitaciones. Hay grandes m\u00fasicos que no son virtuosos pero que con su instrumento pueden hacer un mont\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

BC<\/strong>: Los libros que te llevaron a un p\u00fablico m\u00e1s masivo son libros de cuentos\u2026<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

ME<\/strong>: Yo quer\u00eda seguir escribiendo g\u00e9nero, dedicarme al terror, que es m\u00e1s maleable en textos cortos por una cuesti\u00f3n de suspenso, de tensi\u00f3n y de efecto. El periodismo te da entrenamiento de mirar la realidad de cierta manera y \u201cmetaforizarla\u201d y adem\u00e1s encontrar las historias que tienen potencial o que son m\u00e1s simb\u00f3licas que otras: entre un mill\u00f3n de cr\u00edmenes hay cr\u00edmenes que son diferentes. Quer\u00eda hacer una historia de violencia policial al estilo de Lovecraft que se llama \u201cBajo el agua negra\u201d y el caso que eleg\u00ed es el de Ezequiel Demonti<\/strong>, un chico al que la polic\u00eda oblig\u00f3 a cruzar el Riachuelo, porque tiene una carga simb\u00f3lica excepcional. Uno como latinoamericano puede entender -no justificar- una violencia institucional que tenga que ver con simulacros de fusilamientos, torturas en comisar\u00edas. Pero hacer cruzar a alguien un rio contaminado sabiendo que se va a morir es algo que parece una especie de ritual. No es la violencia habitual, es como un mal m\u00e1s profundo. Por otro lado, lo que quer\u00eda hacer era escribir cuentos de terror y que hubiese narradoras femeninas. En mis dos novelas los narradores eran varones. No me parec\u00eda una exigencia sino una limitaci\u00f3n literaria. No creo que una mujer escriba mejor una narradora femenina por ser mujer. Me pidieron un cuento para una antolog\u00eda literaria y quer\u00eda hacer esas dos cosas: un cuento de terror contado por una mujer. El primer cuento que escrib\u00ed en mi vida es el que est\u00e1 en esa antolog\u00eda: \u201cEl aljibe\u201d es un cuento de terror sobre una chica f\u00f3bica que en realidad padece una suerte de maldici\u00f3n familiar. <\/p>\n\n\n\n

BC<\/strong>: En el cuento aparece la locura y c\u00f3mo la sociedad interpreta o trata de acallarla. La posible esquizofrenia o epilepsia \u00bfpuede ser parte de una oscuridad m\u00e1xima orquestada por unos poderosos?<\/em><\/strong> <\/p>\n\n\n\n

ME<\/strong>: Lo pienso m\u00e1s como una especie de disciplina de los cuerpos y de las mentes, en todo caso. Y muchos de mis cuentos de terror van por ese lado. <\/p>\n\n\n\n

BC<\/strong>: \u00bf<\/strong>La categor\u00eda de G\u00f3tico rioplatense se dio a partir de la cuesti\u00f3n de los cuerpos enlazado con lo pol\u00edtico, que no estaba tan trabajado desde lo literario? Un simbolismo que se puede relacionar con nuestra historia como pa\u00eds, los desaparecidos, las mutilaciones…<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

ME<\/strong>: Es el horror de la infancia del cuerpo que falta. Lo quer\u00e9s reponer todo el tiempo con cuerpos incluso muy desbordados, como una especie de met\u00e1fora extrema.<\/p>\n\n\n\n

OJ<\/strong>: \u00bfQu\u00e9 te interesaba a la hora de escribir los cuentos de Las cosas que perdimos en el fuego, asociado a una tem\u00e1tica que despu\u00e9s estalla?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

ME<\/strong>: Suele pasar como escritor que uno tiene una especie de antena para los temas y si est\u00e1s enganchado con tu realidad, te dabas cuenta que literariamente la voz y el cuerpo de la mujer se hab\u00edan vuelto muy importantes por entonces. Algo que para m\u00ed era un problema t\u00e9cnico, el que me cuesten mujeres o que termine en escritura autorreferencial, trabaj\u00e9 para superarlo con estas mujeres. Todas voces muy diferentes. Aparece una que est\u00e1 enamorada de una calavera que habla de la anorexia, otra que se mutila a s\u00ed misma que refiere a algo que entre mujeres suele hablarse mucho pero no literariamente. Mucho rollo de pareja tambi\u00e9n. Que fluyera la desproporci\u00f3n y el exceso no lo pens\u00e9 pol\u00edtica sino literariamente. <\/p>\n\n\n\n

BC<\/strong>: Hablemos de Patti Smith. \u00bfC\u00f3mo se siente saber que la artista que admir\u00e1s est\u00e1 leyendo tu libro?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

ME<\/strong>: Estoy mucho en redes sociales pero ese d\u00eda estaba laburando. Cuando mir\u00e9 el tel\u00e9fono ten\u00eda un mont\u00f3n de mensajes de personas avis\u00e1ndome sobre esto (N. de la R.: Patti Smith subi\u00f3 una foto a su cuenta de Instagram del libro Las cosas que perdimos en el fuego<\/em><\/strong> en su versi\u00f3n en ingl\u00e9s y lo recomend\u00f3). No s\u00e9 c\u00f3mo lleg\u00f3 al libro. Despu\u00e9s de gritar y bajar le contest\u00e9 dici\u00e9ndole la verdad: que hab\u00eda le\u00eddo un mont\u00f3n de poes\u00eda que luego me gustaba porque ve\u00eda que ella la le\u00eda. En mi formaci\u00f3n literaria tiene m\u00e1s culpa Patti Smith que mi profesora de literatura. <\/p>\n\n\n\n

BC<\/strong>: La poes\u00eda aparece mucho en la novela: est\u00e1n todo el tiempo leyendo alg\u00fan libro, Gaspar va a lecturas de poes\u00eda en La Plata.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

ME<\/strong>: Por la \u00e9poca en que lo situ\u00e9, no exist\u00edan lecturas de poes\u00eda. La novia de Gaspar es un personaje mucho m\u00e1s de ahora, podr\u00eda ser una agitadora cultural. Tiene su grupo de poes\u00eda, tiene amigos gays, organiza marchas, se enoja porque no va nadie, es un personaje muy com\u00fan que se ve hoy en cualquier centro cultural pero que en el \u00b493 no hab\u00eda. A \u00e9l le gusta porque su pap\u00e1 lee mucha poes\u00eda. Me gusta que en los textos haya referencias. Ac\u00e1 ya es expl\u00edcito directamente. <\/p>\n\n\n\n

BC<\/strong>: Despu\u00e9s los lectores vamos a googlear si existen todos esos poetas.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

ME<\/strong>: Los poetas existen todos. Veo que hay una cosa de querer verificar la ficci\u00f3n. Lo entiendo pero me sorprende. El otro d\u00eda estaba hablando con un periodista y me preguntaba: \u00bfvos viajaste de verdad al norte como los personajes? Primero, no me acuerdo. Segundo, \u00a1convocan demonios, hijo! (risas) Ponele que haya viajado, demonios no convoqu\u00e9 en un cementerio. Hay una necesidad de verificar qu\u00e9 es y qu\u00e9 no es imaginaci\u00f3n. \u00bfC\u00f3mo va a ser cierto? \u00a1Es literatura! <\/p>\n\n\n\n

Pregunta del p\u00fablico<\/strong>: \u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 la idea de escribir una biograf\u00eda sobre Silvina Ocampo?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

ME<\/strong>: La biograf\u00eda La hermana menor<\/em><\/strong> me la encarg\u00f3 la periodista Leila Guerriero<\/strong> porque le pareci\u00f3 que era un buen maridaje. Silvina me gustaba pero nunca se me hab\u00eda ocurrido escribir un libro sobre ella y sab\u00eda que escribir una biograf\u00eda con investigaci\u00f3n es mucho trabajo. Antes hab\u00eda escrito un texto m\u00e1s breve sobre Alejandra Pizarnik<\/strong> y obviamente hay much\u00edsima producci\u00f3n acad\u00e9mica pero es bastante m\u00e1s amable. El material te\u00f3rico sobre Silvina es como si fuera sobre una escritora demasiado secreta que exige una ultra decodificaci\u00f3n. Le\u00ed como cinco o seis libros y dos tesis y no entend\u00ed nada (risas). La propuesta fue contar varias versiones de ella, que incluso fuesen contradictorias. Y eso ten\u00eda que ver con las entrevistas que hac\u00eda cuando hablaba con sus amigos. Quer\u00eda que fuera una biograf\u00eda chismosa y que se hablara de la cuesti\u00f3n literaria del chisme. Quer\u00eda dilucidar si hab\u00eda sido novia de Alejandra Pizarnik… Todos podemos tener diferentes versiones sobre una persona en particular, eso es inherente al ser humano. La biograf\u00eda termin\u00f3 siendo un libro de versiones en la que en un momento renunci\u00e9 ser yo la que cuente una y dej\u00e9 que todos me contaran a la Silvina que conocieron. Despu\u00e9s de la investigaci\u00f3n, me di cuenta que era una mujer que nadie conoc\u00eda del todo. Y ella se ocupaba de que fuera as\u00ed. <\/p>\n\n\n\n

La Linterna<\/strong>: Comentaste alguna vez que estudiaste periodismo porque te interesaba el periodismo de rock, el cultural. \u00bfCu\u00e1l es la nota que m\u00e1s satisfacci\u00f3n te gener\u00f3 hacer?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

ME<\/strong>: Yo empec\u00e9 a trabajar en periodismo porque quer\u00eda cubrir recitales principalmente, tener un pase, entrevistar m\u00fasicos. Y funcion\u00f3 aunque cuando empec\u00e9 no trabaj\u00e9 de periodista de rock autom\u00e1ticamente. En 1996 ven\u00edan a Argentina Jimmy Page<\/strong> y Robert Plant<\/strong>, entonces encar\u00e9 al jefe de secci\u00f3n, Juan Forn<\/strong>, para decirle que nadie de todos mis compa\u00f1eros que estaban en la redacci\u00f3n (y digo compa\u00f1eros porque eran todos varones) sab\u00edan m\u00e1s que yo sobre Led Zeppelin<\/strong>. Pero tambi\u00e9n sab\u00eda que no me iba a dar a m\u00ed la nota, entonces le ped\u00eda que me asignara la banda soporte, Black Crowes<\/strong>, que me la recontra bancaba. Y la hice. Y sali\u00f3 publicada. Pero la cobertura que m\u00e1s disfrut\u00e9 la hice por mi cuenta, la pagu\u00e9 yo: una de mis bandas favoritas es Manic Street Preachers<\/strong> y en febrero de 2001 tocaron en Cuba. En plena crisis, saqu\u00e9 todos mis ahorros y me pagu\u00e9 el viaje. La gente me dec\u00eda que estaba loca. No me agarr\u00f3 el corralito porque fui a ver a Manic Street Preachers y hab\u00eda gastado todo ah\u00ed (risas). Cuando volv\u00ed le dije a Forn que ten\u00eda una historia para contar y se public\u00f3 en tapa. Fue el que m\u00e1s disfrut\u00e9 pero no fue estrictamente una cobertura.<\/p>\n\n\n\n

OJ<\/strong>: \u00bfQu\u00e9 lugar ocupa la m\u00fasica en tu escritura o en tu proceso de trabajo?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

ME<\/strong>: Siempre escribo con m\u00fasica. Para esta novela escuch\u00e9 la \u00e9poca imperial de Rolling Stones<\/strong>, Zeppelin<\/strong>, Bowie<\/strong>. Casi nunca escucho m\u00fasica en espa\u00f1ol porque interfiere terriblemente pero esta vez lo hice porque lo necesitaba en algunas partes: Ram\u00f3n Ayala<\/strong>, Mercedes Sosa<\/strong>, Violeta Parra<\/strong>, Silvio Rodr\u00edguez<\/strong> para la escena de la pe\u00f1a clandestina y el personaje progre. Para la correcci\u00f3n del libro, fines de 2018, coincidi\u00f3 con que Suede<\/strong> sac\u00f3 The blue hour<\/em><\/strong> que es un disco totalmente brujo y oscuro. Al punto que el cuarto cap\u00edtulo se llama C\u00edrculos de tiza, \u201cChalk circles\u201d, una canci\u00f3n que escuchaba obsesivamente. De lo que trata el disco es de la desesperaci\u00f3n de un padre al que se le pierde un hijo, es un disco conceptual. Era un disco sobre un v\u00ednculo filial y yo estaba escribiendo una novela sobre un v\u00ednculo filial. Laura Marling<\/strong>, Bat for Lashes<\/strong>, Cat Power<\/strong> y Lana del Rey<\/strong> fueron mujeres que escuch\u00e9. Florence Welsh<\/strong> termin\u00f3 bautizando al personaje de Florencia porque se parece f\u00edsicamente. Para los rituales escuchaba Bowie, el primero y el \u00faltimo, el nacimiento y la muerte, que son cap\u00edtulos espejados. A la novela, cuando la mand\u00e9 al concurso le puse \u201cMi estrella oscura\u201d por \u201cBlack Star\u201d de Bowie y \u201cMy dark star\u201d de Suede. La novela Este es el mar<\/em><\/strong> la tom\u00e9 de The Waterboys<\/strong>, y C\u00f3mo desaparecer completamente<\/em><\/strong> de Radiohead<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

\u201cHay unas flores por si quieren llevarse a sus casas, recomiendo los nardos que tienen un perfume incre\u00edble. Gracias a todos por venir y bancarse este fr\u00edo en febrero\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Dentro de la librer\u00eda, ahora en la planta baja, Mariana Enr\u00edquez est\u00e1 firmando libros, dedic\u00e1ndolos a sus lectores. Conversa, saluda, se saca fotos, a veces sonr\u00ede. Ya no tiene el pelo negro oscuro como cuando la convocaban a los programas de televisi\u00f3n por la salida de su primera novela; ahora lo usa medio rubio medio ceniza. Pero la apariencia misteriosa permanece. Afuera un chango de supermercado hace las veces de canasta para los ramos que un florista ofrece a los que van saliendo. En un momento, el vendedor se adentra en el local, tambi\u00e9n quiere conocer a la autora que tanto revuelo ha causado en la tarde platense. El chango comienza a rodar vereda abajo, con ese halo de misterio que envuelve toda la jornada. <\/p>\n\n\n\n

La biograf\u00eda indica que Mariana Enr\u00edquez (Buenos Aires, 1973) es periodista, subeditora del suplemento Radar del diario P\u00e1gina\/12 y docente. Su primera novela, Bajar es lo peor<\/em><\/strong>, la public\u00f3 cuando a\u00fan no se hab\u00eda graduado y fue un suceso editorial. Ha escrito otras novelas, relatos de viajes, perfiles y colecciones de cuentos, entre los que se encuentran Los peligros de fumar en la cama<\/em><\/strong>, Las cosas que perdimos en el fuego<\/em><\/strong> y Alguien camina sobre tu tumba<\/em><\/strong>.<\/p><\/blockquote><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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